Как проверить шлейф громкоговорителей

Как проверить шлейф громкоговорителей

11. ПРОВЕРКА ГРОМКОГОВОРИТЕЛЕЙ

Проверка акустических систем и отдельных громкоговорителей осуществляется объективным методом с помощью измерительного микрофона и субъективным методом («на слух»), который, однако, весьма эффективен. При наличии измерительного конденсаторного микрофона (МИК-6с, МК-5 или МК-6 отечественного производства или 4131, 4433 датской фирмы «Брюэль и Кьер») с усилителем, вольтметра и осциллографа, а также звукового генератора можно измерить частотную характеристику громкоговорителя по звуковому давлению. Можно проверить и наличие нелинейных искажений. К сожалению, весьма немногие имеют возможность воспользоваться указанными приборами. Гораздо легче измерить частотную характе­ристику напряжения на головках, работающих в разных полосах частот, и это следует сделать. Еще проще измерить полное сопротив­ление головки, и этим также надо воспользоваться для того, чтобы правильно выбрать коэффициент трансформации трансформатора выходного каскада усилителя низкой частоты, а при работе несколь­ких громкоговорителей согласовать их между собой, а также с раз­делительными фильтрами (при двух- или трехполосной системах). По частотной характеристике полного электрического сопротивления громкоговорителя можно точно определить основную резонансную частоту подвижной системы и качество ее подвеса; правильность настройки фазоинвертора также указывается частотной характери­стикой полного сопротивления.

Рис. 68. Схема измерения пол­ного сопротивления громкого­ворителя

ЗГ—звуковой генератор; Гр — иссле­дуемый громкоговоритель; V —вольтметр; r — дополнительный балласт­ный резистор; R — магазин сопро­тивлений или отдельный резистор известного сопротивления.

Полное сопротивление измеряют в рабочем диапазоне частот каждой головки при подведении к громкоговорителю небольшого (около 0,5—1 в) напряжения от генератора звуковой частоты ЗГ или от звукоснимателя, проигрывающего измерительную граммпластинку. Измерения проводят по схеме на рис. 68 или методом заме­щения, когда магазином сопротивлений R устанавливают равные показания вольтметра в обоих положениях переключателя (тогда модуль полного сопротивления равен сопротивлению магазина), или с помощью закона Ома. В этом случае включают дополнительный резистор r , сопротивление которо­го в 25—30 раз больше, чем мо­дуль полного сопротивления изме­ряемого громкоговорителя (обыч­но r =150 / 250 ом, мощность 2—3 вт). Магазин сопротивлений заменяют резистором R , величина которого должна быть известна и близка к предполагаемому полно­му сопротивлению громкоговори­теля R _ГР . Измерив вольтметром напряжение U_R на этом сопротив­лении, а затем на громкоговорите­ле U _ГР , определяют его полное со­противление при данной частоте по формуле

Изобразив результаты измерений в виде частотной характери­стики (рис. 7), можно узнать частоту собственного резонанса по по­ложению пика. Определить резонансную частоту подвижной систе­мы громкоговорителя можно также с помощью любого электронно­го осциллоскопа. Осциллоскопом можно фиксировать сдвиг фаз между током через звуковую катушку и напряжением на ней. При наличии фазового сдвига на экране трубки наблюдается наклонный эллипс. С уменьшением угла сдвига фаз эллипс сужается и при от­сутствии сдвига превращается в прямую линию, угол наклона и длина которой могут изменяться по сравнению с длиной и наклоном эллипса. Переход эллипса в прямую линию указывает на наступле­ние резонанса.

Схема включения звуковой катушки любого громкоговорителя для определения резонансной частоты по сдвигу фаз показана на рис. 69. Выводы громкоговорителя Гр подключают к выходу доста­точно мощного (не менее 2—3 вт) звукового генератора ЗГ через ре­зистор г сопротивлением 200—300 ом, напряжение с которого пода­ется на пластины горизонтального отклонения. Напряжение со зву­ковой катушки подается на пластины вертикального отклонения. При таком включении выход звукового генератора не должен быть заземлен, а горизонтальная развертка в осциллоскопе должна быть отключена.

Рис. 69. Определение резонансных частот по сдвигу фаз.

а — схема присоединения громкоговорителя к электронному осциллографу; б — образцы фигур на экране осциллографа для разных точек частотной ха­рактеристики полного сопротивления громкоговорителя на щите; в — то же,

в фазоинверторе.

Внизу на рис. 69 приводятся типовые частотные характеристика полного сопротивления громкоговорителя в ящике и в фазоинверторе и указываются вероятные фигуры на экране осциллоскопа для разных точек этих характеристик. При измерении полного сопротив­ления головки или определении по осциллоскопу частоты ее основ­ного резонанса следует головку положить магнитной системой вниз.

Рис. 70. Схемы для отключения высокочастотной (поло­жение 2) или среднечастотной (положение 3) головок, содержащие регуляторы уровней.

Если положить ее вниз диффузором, то воздушный объем под диф­фузором существенно изменит измеряемые параметры головки.

Проверка акустической системы «на слух» состоит в прослуши­вании какого-либо оркестрового произведения или произведения, исполняемого на рояле, когда легче всего заметить искажения. При прослушивании устанавливают, достаточно ли хорошо воспроизво­дятся звуки низших и высших частот, а также убеждаются в отсут­ствии нелинейных искажений, проявляющихся дребезжанием и хри­пами при наибольших, но допустимых уровнях интенсивности звука. Проверка эффективности работы головок в разных частотных полосах несколько облегчается возможностью отключения высокочастот­ной головки и замены ее среднечастотной, как это показано, напри­мер, на схеме рис. 70. Здесь в первом положении сдвоенного пере­ключателя включены все три головки. Во втором положении отключается высокочастотная головка и ее функции «возлагаются» на среднечастотную головку, на которую подается напряжение и средних и высших частот (лежащих выше первой частоты раздела). В третьем положении переключателя отключается среднечастотная головка и работают только низкочастотная и высокочастотная, по­следняя в области частот выше второй частоты раздела; в этом по­ложении воспроизводятся звуки только низших и высших частот. Если частотно-амплитудную характеристику усилителя вместе с разделительными фильтрами, т.е. напряжение непосредственно на звуковых катушках громкоговорителей, не удалось измерить, то по­мощь проверке может оказать прослушивание громкоговорителей при питании их через разделительные фильтры от звукового генера­тора.

Нелинейные искажения создаются как выходным каскадом уси­лителя, так и громкоговорителем, причем они обычно увеличивают­ся с возрастанием громкости. Опасность появления искажений уве­личивается в том случае, если мощность усилителя превышает мощ­ность громкоговорителя. Чтобы определить, где создаются нелинейные искажения — в усилителе или громкоговорителе, поступают следующим образом. Выход усилителя нагружают потенциометром, сопротивлением равным номинальному сопротивлению на­грузки усилителя или близко к нему, а мощность, которую рассеи­вает потенциометр без перегрева, должна быть равна максимальной выходной мощности усилителя (или быть несколько больше ее). Громкоговоритель включают между движком и одним из концов по­тенциометра (лучше тем, который соединен с корпусом). Движком потенциометра устанавливают пониженную громкость при входном напряжении усилителя, соответствующем его максимальной мощно­сти. Если звучание будет искаженным, то поскольку с усилителя снимается полная мощность, а громкоговоритель недогружен, наи­более вероятным виновником искажений является усилитель. Если же передача будет неискаженной, то, очевидно, искажения, замеченные при прослушивании установки, создавались громкоговорителем из-за его перегрузки или плохой центровки звуковой катушки. При­чину нелинейных искажений, создаваемых усилителем, следует ис­кать в оконечном и предоконечном каскадах.

Радикальным средством проверки и установления неисправности элемента звуковоспроизводящей установки является замена подо­зреваемого звена заведомо хорошим. Таким образом, предполагая неисправность громкоговорителей, следует заменить их и прослу­шать работу установки с хорошим громкоговорителем.

Выше была установлена необходимость использования головок с возможно более низкой частотой основного резонанса. Представляется полезным сообщить порядок работы по снижению резонан­сной частоты у громкоговорителей старых выпусков. Эту частоту можно снизить, уменьшив жесткость крепления подвижной систе­мы, т. е. увеличив гибкость центрирующего диска и подвеса диф­фузора. Прежде всего отклеивают или отрезают (по кольцу диффузородержателя) воротник диффузора. Затем отпаивают гибкие вы­воды звуковой катушки и отвинчивают кольцо центрирующего диска (если таковое имеется) пли отклеивают диск от диффузородержателя. Увеличение гибкости центрирующего диска с гофрами осущест­вляют прорезанием трех-четырех конусообразных вырезов, располо­женных равномерно по окружности; до прорезания намечают по картонному шаблону контуры отверстий. Их общая площадь долж­на составлять 0,4—0,5 площади гофров центрирующего диска. Сде­лав вырезы, иа них или на весь диск наклеивают клеем БФ-6 марлю для защиты магнитного зазора от пыли. После этого обрезают у диффузора часть краевого гофра, чтобы между ним и кольцом диффузородержателя был промежуток около 15 мм. Если при этом на краю диффузора остался гофр, то его расправляют на длине около 10 мм, чтобы к нему приклеить подвес, который делается в виде ду­жек из павинола или текстовинила. Для вырезания этих дужек так­же следует заготовить картонный шаблон; желательно иметь только четыре дужки, чтобы каждая дужка покрывала четверть длины ок­ружности диффузора. На дужках и на краю диффузора помечают карандашом поверхности, которыми они должны быть склеены. После этого последовательно намазывают дужки клеем № 88 (диф­фузор не надо) и приклеивают их к отмеченному краю диффузора. Приклеив подвес к диффузору, устанавливают последний в диффузородержатель, чтобы звуковая катушка вошла в зазор. Затем ук­репляют кольцо центрирующего диска и осуществляют предвари­тельную центровку звуковой катушки (до приклейки подвеса). Потом поочередно приклеивают клеем № 88 к кольцу диффузородержателя дужки подвеса диффузора, намазывая клеем намеченные места. Для отгибания дужек перед намазыванием клеем удобно ис­пользовать зажимы «крокодил» с вставленными в них штепсельны­ми вилочками (для веса). После приклейки подвеса окончательно центрируют звуковую катушку и закрепляют кольцо центрирующего диска. Если центрирующий диск не имеет металлического кольца и был отклеен, тогда вначале приклеивают подвес диффузора, а затем центрирующий диск (одновременно с центровкой звуковой катушки в зазоре). Затем припаиваются выводы звуковой катушки и при­клеиваются опорные дужки из картона или войлока на диффузородержателе. Описанным способом удается снизить частоту основного резонанса головки в 1,5—2 раза. Если диффузор имеет трещину (разрыв), то ее лучше всего заклеить клеем-герметиком «Эластосил» или в несколько приемов залить обычным резиновым клеем. В заключение укажем, что повысить жесткость диффузора вбли­зи звуковой катушки и тем улучшить воспроизведение высших час­тот можно, покрыв поверхность диффузора радиусом около 5—7 см от звуковой катушки клеем КТ-30 или МСН-7, разведенным в бен­золе или толуоле; после высыхания этот клей обладает твердостью порядка 0,9 твердости стекла.

Как проверить шлейф громкоговорителей

Что можно сделать, если проблема повторяется

— Запустить проверку антивирусом.

Не сработает — напишите поддержке. Обязательно укажите свой город, провайдера и IP.

Что не так с IP

С него идёт очень много запросов — как если бы вы разом открывали десятки вкладок или слишком часто обновляли страницу.

Обычно такое бывает, когда одним IP пользуются несколько человек. Например, если ваш провайдер объединяет абонентов в подсети, вы открываете сайт с рабочего компьютера или пользуетесь VPN. Также причина может быть в расширениях браузера и вирусах.

ОБЩИЕ ВОПРОСЫ

В руководстве по эксплуатации на извещатели производства НПО «Спектрон» приведены рекомендуемые номиналы установочных резисторов для 2-х проводной схемы подключения и номиналы добавочных резисторов (уточнять в Руководстве по эксплуатации на соответствующую модель ППК) для 4-х проводной схемы подключения к часто встречающимся ППК. Если в таблице отсутствует модель вашего ППК, следует обратиться в службу технической поддержки НПО «Спектрон» по телефону 8-800-500-1073.

Угол обзора, указанный в паспорте извещателя пламени, указан для горизонтальной или вертикальной плоскости?

Угол обзора извещателя пламени идентичен для горизонтальной, вертикальной и любой наклонной плоскости. Диаграмма рабочей зоны извещателя пламени представляет собой конус, с вершиной перед чувствительным элементом извещателя.

Позволяет ли крепежный кронштейн производить юстировку извещателя?

Крепежно-юстировочный кронштейн извещателя позволяет юстировать (выбор направления на защищаемый объект) извещатель в любом направлении в пространстве.

Дальность обнаружения пламени извещателем, при защите помещений, с хранящейся древесиной?

При защите помещений с хранящейся древесиной дальность обнаружения пламени следует принимать по ТП-6, т.е. 25 метров.

Чем отличается 2-х проводная от 4-х проводной схемы подключения? В чем их особенности?

2-х проводная схема подключения – извещатель подключается только к шлейфу ППК. По шлейфу на извещатель поступает питание, и по тому же шлейфу извещатель передает тревожные сообщения в ППК. Данная схема проще и дешевле в монтаже, но, учитывая высокое токопотребление извещателей пламени, применима лишь при небольшом количестве извещателей в одном шлейфе.

4-х проводной схеме – извещатель подключают в шлейф ППК и в отдельную линию питания от источника питания — всего 4 жилы. Достоинство 4-х проводной схемы в том, что к одному ШС ППК можно подключить большое количество извещателей и она достаточно помехоустойчивая, однако необходимо продумать схему сброса питания на извещателях при перезапросе шлейфа.

Что такое однопороговое и двухпороговое включение?

Однопороговое включение – приемно-контрольный прибор переходит в режим ПОЖАР при срабатывании одного пожарного извещателя. Двухпороговое включение — приемно-контрольный прибор при срабатывании одного извещателя переходит в режим ВНИМАНИЕ (без тревожного сообщения в системе оповещения), а при срабатывании второго извещателя переходит в режим ПОЖАР.

Почему при двух пороговом включении извещателей в шлейф по двухпроводной схеме не можем получить сигнал ПОЖАР на ППК при срабатывании двух извещателей в одном шлейфе?

В «Руководстве по эксплуатации» указаны рекомендованные установочные резисторы при настройке извещателей для работы по двухпроводной схеме в шлейфе конкретного ППК.
В «Руководстве по эксплуатации» не учтены условия прокладки кабеля ШС, падение напряжения в ШС при определенном сечении жил кабельных линий, качество коммутации или изменения в модификациях ППК сторонних производителей. Если возникают проблемы в работе ППК при рекомендованных установочных резисторах – следует проверить все эти особенности подключения извещателя в ШС и скорректировать ток извещателя в режиме ПОЖАР до необходимого уровня путем изменения номинала установочного резистора.
Если проблему не удается решить самостоятельно – обратиться в службу технической поддержки НПО «Спектрон».

Происходят ложные срабатывания извещателя пламени. Как найти причину?

Поиск причины ложного срабатывания – вопрос довольно объемный. На нашем сайте, в разделе «поддержка», в подразделе «Статьи» размещена статья «Рекомендации по поиску причин нештатных срабатываний пожарной сигнализации» . Если информация в статье не помогла в решении проблемы, следует обратиться в службу технической поддержки НПО «Спектрон» по телефону 8-800-500-1073.

Что такое «функция самоконтроля» и в чем преимущества извещателя с самоконтролем?

Самоконтроль — дополнительная функция извещателя. В режиме ДЕЖУРНЫЙ, периодически проверяются все внутренние электронные и оптические цепи извещателя на работоспособность. При возникновении какой-либо неисправности извещатель, контактами реле «неисправность», разрывает сигнальный шлейф на 0,5 сек. При этом приемно-контрольный прибор переходит в состояние «Неисправность». Неисправный извещатель определяется по свечению встроенного индикатора. В режиме неисправности — вспышки с периодом 1 сек. Особенно актуальна эта функция при 4-х проводном подключении – при отсутствии питания на извещателе, реле «Неисправность» находится в разомкнутом состоянии, при этом приемно-контрольный прибор переходит в состояние «Неисправность».

Что такое ТП-5 и ТП-6?

ТП-5 и ТП-6 – определяемые ГОСТ Р 53325-2012 тестовые очаги пожаров для огневых испытаний пожарных извещателей.

• ТП-5 по типу горения – это горение легковоспламеняющейся жидкости с выделением дыма (например – горение бензина).
• ТП-6 по типу горения – это горение легковоспламеняющейся жидкости без выделения дыма (например – горение спирта).

Где найти схемы подключения пожарных извещателей «Спектрон»?

Схемы подключения пожарных извещателей «Спектрон» приведены в «Руководстве по эксплуатации» на каждое изделие производства НПО «Спектрон». «Руководства по эксплуатации» на извещатели размещены в карточке товара, во вкладке «ДОКУМЕНТЫ», на официальном сайте НПО «Спектрон» — spectron-ops.ru

Почему производитель ППК рекомендует применить в ШС Rдоб одного номинала, а в руководстве на извещатели пламени «Спектрон» при 2-х проводной схеме подключения приведены другие значения резистора и другое обозначение Rуст?

При подключении извещателей пламени «Спектрон» по 2-х проводной схеме, Rуст подключается во внутреннюю схему извещателя, а не в шлейф ППК. R уст настраивает режим работы извещателя, а конкретнее — величину тока, потребляемого извещателем в режиме ПОЖАР.

Какие параметры извещателя можно изменить в сервисном меню извещателя?

С помощью магнита, входящего в комплект извещателя, можно изменить режимы работы извещателя, в частности: время задержки перехода в состояние ПОЖАР и чувствительность. Подробно процедура описана в «Руководстве по эксплуатации» на конкретную модель извещателя.

Как изменить параметры извещателя пламени через сервисное меню?

Процедура изменения параметров извещателя подробно описана в разделе 2 «Руководства по эксплуатации» на извещатель.

Как проверить работоспособность извещателя пламени на объекте?

Существует три варианта:

1. для проверки работоспособности извещателей пламени всех серий у которых в комплекте есть магнит – соответственно по описанию тестирования извещателя пламени с помощью магнита в «Руководстве по эксплуатации» на извещатель.

2. с помощью тестового излучателя:

— ИПП серии 200 (кроме модели 220 и 210) – тестовый излучатель ИТ-08;

— ИПП серии 400 – тестовый излучатель не предусмотрен;

— ИПП серии 600 – тестовый излучатель не предусмотрен;

— ИПП серии 600-С – тестовый излучатель ИТ-11;

— ИПП серии 601- Exd – тестовый излучатель ИТ-12- Exd черный;

— ИПП серии 801- Exd – тестовый излучатель ИТ-12- Exd черный;

— ИПП серии С2000-Спектрон – тестовый излучатель не предусмотрен.

3. тестовым очагом пламени ТП-5 и ТП-6 по ГОСТ 53325-2012. На объекте в месте эксплуатации проверять таким образом ИПП категорически НЕ рекомендуется в целях пожарной безопасности, тем более во взрывоопасных зонах.

Где найти сертификаты на извещатели пламени «Спектрон»

Документация на каждое изделие, включая сертификаты, размещена в «Карточке товара» на конкретное оборудование, во вкладке «ДОКУМЕНТЫ», на нашем сайте spectron-ops.ru

Каковы параметры емкости и индуктивности извещателей пламени в искробезопасном исполнении для расчета системы пожарной сигнализации?

Параметры емкости и индуктивности извещателей указаны в характеристиках на извещатель в «Руководстве по эксплуатации», размещенном на сайте в «Карточке товара».

Сколько извещателей можно подключать по 2-х проводной линии в один шлейф ППК?

Количество извещателей пламени, включенных в один шлейф ППК по 2-х проводной схеме, определяется током шлейфа в дежурном режиме. Извещатель пламени является токопотребляющим прибором. Сумма токов всех извещателей не должна превышать ток шлейфа в дежурном режиме. Более того, должен оставаться запас тока для корректной работы системы ПС. (смотреть руководство по эксплуатации на ППК). При использовании барьеров искрозащиты дополнительно следует учесть максимальный выходной ток барьера.

Как проверить колонки перед покупкой?

Новые колонки всегда советуют слушать перед покупкой. Но как оценить звук в большом торговом помещении, и возможно ли это вообще? На какой музыке или тестовых звуках можно оценить качество звучания и на что еще нужно обратить внимание перед покупкой?

Можно ли оценить звук в торговом зале?

В торговом зале можно оценить общий характер звука аудиосистемы. При этом нужно понимать, что помещение серьезно влияет на конечный результат, поэтому многое зависит от самого зала. В больших помещениях с плиткой на полу и бетонными стенами может гулять эхо, а маленькие комнаты нередко гудят из-за накапливающегося по углам баса. В итоге становится сложно оценить многие параметры, а звучание серьезно изменится при установке колонок дома.

В специализированных магазинах встречаются заглушенные комнаты для прослушки аппаратуры. Однако они тоже не панацея: мало кто делает акустическую обработку в квартире, поэтому и тут итог непредсказуем. Лучше всего слушать акустику в таком торговом зале, который по габаритам и характеристикам примерно напоминает помещение для аудиосистемы. Также на ютубе часто можно встретить качественные записи звучания различных моделей акустики.

К тому же, все познается в сравнении. Поэтому разумно будет послушать не одну, а сразу несколько аудиосистем, в числе которых будет та, чье звучание хорошо знакомо покупателю. Совсем хорошо, если выбрать для прослушивания аудиосистемы разных ценовых категорий — от бюджетных до аудиофильских. Возможно, какие-то нюансы съест помещение и фоновый шум магазина, но общий характер и качество звучания станут очевидны.

Чек-лист для быстрой проверки

Исправность. При внешнем осмотре на предмет механических повреждений стоит проверить:

• Все потенциометры (ручки громкости, тембра, эквалайзер и т. п.). Они должны крутиться легко и плавно, а главное — не трещать и не скрипеть при проигрывании музыки.
• Все коннекторы и разъемы: пошевелить провода возле них, чтобы проверить качество контакта — не должно быть скрипов и шуршаний.
• Работоспособность каждого динамика при проигрывании музыки или тестового сигнала (особенно актуально для систем 5.1 и выше).
• Целостность твитеров и вуферов. Если есть возможность, стоит снять лицевую защитную панель и проверить, не помяты ли диффузоры.
• Надежность конструкции. Нет ли скрипов, плохих склеек, плохо закрепленных панелей и прочего, что может издавать призвуки при воспроизведении музыки.
• Гудение, шипение, свист, помехи или радио на включенных, но не воспроизводящих музыку колонках — явно недобрый знак.

Усилитель. Обычно бытовая акустика является активной, то есть в нее встроен усилитель. Нужно проверить, хватает ли его мощности, чтобы прокормить электричеством динамики на высоких уровнях громкости. Для этого следует:

• Выкрутить ручку громкости в ноль.
• Включить трек с мощной низкочастотной составляющей и хорошо записанным высоким вокалом или скрипками.
• Медленно поднимать громкость до максимального значения, при котором еще комфортно и уши не закладывает.
• Если усилитель в шаге от перегрузки, то на высокой громкости звук начнет хрипеть, скрипеть, появятся артефакты и неприятные призвуки. Особенно это будет заметно именно на низких частотах, вокале и скрипках.

Фаза. При правильной фазировке мембраны динамиков левого и правого каналов синхронно двигаются вперед и назад. Благодаря этому расположенный в центре вокал будет ощущаться именно в центре. Если есть проблемы с фазировкой, он будет слева, справа или по бокам из-за того, что диффузоры двигаются в разные стороны. Обычно это возникает из-за неправильного подключения проводов к одной из колонок. Но иногда на производстве путают полярность подключения одного из динамиков, и тогда будут проблемы с фазой в соответствующем диапазоне частот.

Призвуки. Оценить наличие посторонних призвуков и скрипов из-за плохо закрепленного динамика с помощью музыки трудно: в ней слишком много разных звуков и инструментов. Для такого используют свип-тон — это синусоидальный сигнал от 20 Гц до 20 кГц. Если на определенной частоте появляются какие-либо призвуки — это плохой признак. Но для начала стоит поискать статический синус с этой частотой и проверить его на колонках, чтобы определить, они ли издают ненужный звук или это дрожит дверца тумбы под ними.

Если все в порядке, тогда можно выставить комфортный уровень громкости и приступить к более детальной проверке качества звучания.

Оценка качества звучания

Здесь начинается территория субъективности. Не существует однозначных критериев и стандартизированных оценок, по которым можно было бы поставить тем или иным колонкам 10 из 10. Все описывается словами «лучше» или «хуже», а также едва понятными определениями вроде «размытый», «грязный», «мясистый» и «картонный». Систематизировать и привести все это к единому знаменателю до сих пор никому не удалось, поэтому главным критерием по сей день остается параметр «нравится/не нравится».

На чем проверять звук?

Есть несколько подходов к этой задаче:

• Тестовые сигналы: розовый шум, синусоиды определенных частот и свипы по всем частотам.
• Музыка разных жанров в высоком качестве (рекомендуется 96 кгц/24 бит, чтобы оценить динамику и детализацию).
• Подборки на профильных сайтах и тестовые диски типа «Аудиодоктор FSQ» от Акустического центра МТУСИ, сочетающие в себе и тестовые сигналы, и фрагменты музыки. Удобны тем, что треки заранее отобраны специалистами и сопровождаются руководством по использованию.

Большинство аудиофилов имеют собственную подборку хорошо знакомых референсных треков и тестовых сигналов для оценки звучания акустики. Прежде, чем отправляться в магазин, хорошо бы собрать такую самостоятельно, исходя из собственных музыкальных предпочтений, и записать ее на флешку. Не рекомендуется проверять аудио с помощью видеороликов из ютуба, хотя в статье для наглядной иллюстрации будут применяться именно они.

Амплитудно-частотная характеристика

АЧХ отвечает за то, насколько точно акустика воспроизводит музыкальное произведение относительно его истинного звучания. Акустика с максимально ровной АЧХ называется референсной и используется в студиях звукозаписи. Однако не всем по душе стерильное звучание студийных мониторов: многие находят его слишком плоским, бесхарактерным и скучным. Бытовая акустика, напротив, специально наделяется неровной АЧХ, например, с подчеркнутыми низкими или высокими частотами.

АЧХ Microlab Solo 9C с заметными подъемами до 6 Дб на низких и высоких частотах

Здесь все зависит от музыкальных предпочтений, но главное, чтобы на АЧХ не было сильно выраженных пиков или провалов (более 8-10 Дб). К примеру, сильный горб в низкочастотном диапазоне заставит колонки гудеть от баса, а провал в районе 3-5 кГц не позволит насладиться хорошо записанным вокалом, яркость которого обычно лежит именно в этой области. Особенно часто такое встречается на многополосной акустике. Каждый динамик отвечает за свой диапазон частот, но когда их много, трудно добиться аккуратных сшивок между этими диапазонами, из-за чего образуются ямы.

АЧХ колонок с большим количеством пиков и ям

К сожалению, далеко не каждый производитель размещает график АЧХ в паспорте изделия или на официальном сайте. Энтузиасты измеряют его самостоятельно с помощью специальных микрофонов и программ, поэтому в интернете, можно найти соответствующие графики популярных моделей колонок.

Также можно попробовать услышать неравномерность АЧХ с помощью свип-тона: на ямах громкость синуса будет ниже, на горбах — выше. Сильные флуктуации по громкости будут явственно свидетельствовать о проблемах. Если сходу их заметить не удалось, стоит рассмотреть каждый частотный диапазон по отдельности.

Бас: 20 – 150 Гц

С басом проще всего: он не только лучше других диапазонов частот улавливается ухом, но и ощущается всем телом. Качество низких частот можно оценить по нескольким критериям:

1. Глубина баса — то есть, насколько низко может играть аудиосистема. Достаточно прогнать свип-тон от примерно 20 до 150 Гц, чтобы понять возможности тестируемых колонок. Однако нужно иметь в виду, что полочная акустика без сабвуфера вряд ли позволит услышать что-то ниже 50-60 Гц.

2. Неравномерность АЧХ. Обычно для этого берут синусоиды с определенной частотой, кратной десяти — сначала 20 Гц, потом 30, 40, 50 и т. д. Следует прослушать их на одинаковой громкости одну за другой, чтобы сравнить и понять, на каких частотах колонки звучат громче, а на каких — тише. Главное, чтобы колонки не гудели и не заводились ни на одной из частот. Иногда гудеть может сама комната, но это легко определить, изменив точку прослушивания и расположение колонок — если гул сохраняется, значит, дело не в помещении.

3. Оценка сабвуфера. Есть есть саб, можно проверить его звучание с помощью подходящих для этого музыкальных фрагментов. Оценить его отзывчивость, скорость реакции и натуральность звучания помогут треки, где фигурируют большие барабаны — оркестровые бас-барабаны, тайко или другие этнические. Их низкочастотная атака и длинный басовый шлейф от удара должны хорошо читаться.

Средние: 150 Гц – 5 кГц

В области средних частот лежат базовые гармоники большинства музыкальных инструментов. Это гитары, синтезаторные пэды и лиды, альты и виолончели, множество духовых, а также большинство тембров вокала. Чтобы проверить качество звучания средних частот и равномерность их АЧХ, можно:

• Использовать свип-тон. Он позволит быстро определить проблемные участки, однако неподготовленному уху будет трудно найти их сходу.
• Послушать музыку с акцентом на средних. Рок с перегруженными гитарами и хриплым вокалом, электроника с аналоговыми синтезаторами, джазовый оркестр и т. п. Если композиция хорошо знакома уху, то определить недостатки звучания колонок довольно легко — на ямах и провалах АЧХ некоторые инструменты будут звучать более тускло, вяло и ненатурально.
• Использовать запись аплодисментов. Хорошая запись хлопков большого количества зрителей будет равномерно распределена по средним частотам. На хорошей акустике она будет звучать натурально и естественно, но на колонках с провалами АЧХ аплодисменты станут похожими на шум дождя. Причем там, где есть горбы на АЧХ, хлопки будут напоминать стук крупных капель по крыше.

Высокие: 5 кГц – 20 кГц

Скрипки и флейты-пикколо, женский и детский вокал, тарелки барабанной установки, гитарные соло — все это расположено в области высоких частот. Они отвечают за общую яркость звучания.

Количество высоких частот — во многом вопрос вкуса, усугубленный еще и тем, что разные люди слышат разное их количество, причем к старости все меньше. Среднестатистический человек слышит примерно до 17 кГц, так что проверка свип-тоном будет скорее проверкой индивидуального слуха, а не возможностей аудиосистемы.

Эффективнее всего будет найти музыкальные фрагменты с акцентом на высокие и оценить, не режут ли они ухо, достаточно ли яркости, и, в конце концов, нравится ли звучание.

Динамический диапазон

Не нужно путать динамику и динамичность. Последняя — синоним энергичности, в то время как динамика в музыке определяет диапазон произведения по громкости: от самого тихого звука (пианиссимо) до самого громкого (фортиссимо). Соответственно, аудиосистема с хорошим динамическим диапазоном может четко и ясно отыграть как очень тихие, так и очень громкие звуки, и, особенно, резкие переходы между ними.

Для проверки динамики обычно используют живые записи оркестров и джаз-бэндов. Барабаны, бас-гитара, контрабас и рояль — инструменты с огромным динамическим диапазоном, поэтому оценивать этот параметр с их помощью особенно удобно.

1. Микродинамика. Это мелкие и тихие детали: призвуки смычка, удары пальцев по клавишам, момент удара по тарелкам и пластику барабанов и т. п. Все эти штуки и создают ту самую неповторимую атмосферу живого исполнения. Хорошая акустика позволяет их услышать и почувствовать. Удары по барабанам будут упругими и яркими, с хлесткой атакой на громких нотах, в перебивках по томам будет слышен каждый удар. Бас будет собранным и четким, а при игре пианиста будет слышно, как пальцы касаются клавиш.

2. Макродинамика. Здесь проверяется способность аудиосистемы отыгрывать резко вступающие группы инструментов — всплески оркестра, брейкдауны в роке и электронике и т. п. При этом и в тихих, и в громких моментах должен быть слышен по отдельности каждый инструмент, оркестр не должен сливаться в кашу, тембры должны быть чистыми и натуральными. При плохой макродинамике звучание при резких переходах будет замыливаться, читаемость музыкальных фраз пропадет, инструменты будут задыхаться и звучать наперебой, как школьники на большой перемене.

Тембральный баланс

Наконец, стоит оценить общую сбалансированность звучания аудиосистемы. Для этого понадобится трек с наилучшим качеством продакшна, чтобы его инструменты были примерно на одном уровне по громкости и превосходно читались, а вокал, в свою очередь, был на уровне с ними, а не летел впереди паровоза. Например, можно поискать что-нибудь с лейбла ECM Records, который специализируется на околоджазовой музыке и выпускает альбомы с эталонным звучанием. Слушателям, далеким от джаза, поможет премия Грэмми за лучший продакшн неклассической музыки. К примеру, в 2014 ее получили Daft Punk за Random Access Memories.

Обязательно следует заранее послушать выбранный трек на качественных колонках или наушниках. При прослушивании на тестируемой акустике инструменты должны звучать натурально, каждый из них должен занимать свое место и не мешать другим. На хорошей акустике композиция будет звучать монолитно и разборчиво, каждый звук будет прекрасно слышен. В идеале создастся впечатление, будто играют не колонки, а сам музыкант или группа выступает прямо перед слушателем.

Заключение

Звучание, как и музыка в целом — вещь очень субъективная. Кому-то нравятся математически выверенные басы дабстепа, а кто-то предпочитает прозрачность, живость и детальность джазового оркестра. Поэтому видавшие виды аудиофилы обычно советуют проверять не объективное качество звучания аудиосистемы, а ее способность воспроизводить любимый жанр музыки. В конце концов, аудиосистема должна играть так, как нравится слушателю.