Помогите с отдалением звука, срез высоких. (1 онлайн
Вы используете устаревший браузер. Этот и другие сайты могут отображаться в нём некорректно.
Вам необходимо обновить браузер или попробовать использовать другой.
Technomax
Moderator
26 Дек 2002 3.089 710 113 Питер forums.somethingawful.com
Всем привет, подскажите пожалуйста, до какой частоты нужно срезать высокие ? Хочу сделать в патчере чтоб одной ручкой можно было делать отдаление звука. Один из параметров, это срез высоких частот, вот и озаботился вопросом, чтоб было по взрослому ))))
Zerocool
Dart
18 Май 2003 31.030 30.605 113 45 Belgorod
@Technomax,
где срезать ? и зачем срезать ?
Technomax
Moderator
26 Дек 2002 3.089 710 113 Питер forums.somethingawful.com
где срезать ?
На эквалайзер у звука который я хочу отодвинуть на задний план.
и зачем срезать ?
Чтоб имитировать отдаление звука.
Это один из 3 параметров, еще громкость и рассеивающие отражения (это из видео).
Zerocool
Dart
18 Май 2003 31.030 30.605 113 45 Belgorod
По взрослому — это на слух , никаких конкретных цифр тут нет )
M16
почитываю.
11 Июл 2006 3.084 869 113 47 Санкт-Петербург
фраза в ролике: «записано при помощи «близкого микрофонирования«.
Ставит автора ролика в ранг моих кумиров.
[DOUBLEPOST=1549070398][/DOUBLEPOST]А по теме, планы строятся одними звуками относительно других, чтоб сработал эффект от завала верхов, какой-то звук должен быть ярким и громче.
Иначе, слух просто не сможет идентифицировать пространство, он просто адаптируется к глухому звуку, как зрение к сумеркам.
Как срезать высокие частоты
| РЕГИСТРАЦИЯ |
- Авторам
- Исполнителям
- Лейблам и Издательствам
Самые частые ошибки эквализации
Научиться эквализировать невозможно без практики. Но, конечно же, никто не хочет сидеть месяцами и крутить ручки, потому новички пытаются пойти по «короткому пути», который впоследствии может сыграть очень злую шутку.
Интернет забит статьями на тему «Как эквализировать вокал», «Какие частоты важны для гитары» и подобными. В некоторых вы даже сможете найти ответы: «Вырежьте частоты около 1 кГц» или «Усильте диапазон 400 Гц». Но эти советы настолько обобщенные, что могут ухудшить оригинальный материал, ведь, по сути, вы крутите ручки вслепую.
Мы предлагаем идти от обратного. В первую очередь нужно узнать о возможных ошибках и уже на прочном фундаменте строить свои последующие действия и получать драгоценный опыт.
8 распространенных ошибок рассмотрим далее:
1. Усиление высоких частот на всех дорожках
Очень частая ошибка начинающего продюсера. Мы слушаем свои любимые композиции, и они кажутся более яркими. Конечно же, первое решение, которое приходит в голову – это усилить высокие частоты во всех дорожках или, еще хуже, на мастере. Но такое решение только делает микс резким и давящим на уши.
Решение заключается в том, что вам не нужно усиливать высокие частоты во всем миксе, чтобы получить яркий микс. Достаточно определить, какие именно дорожки должны звучать ярко. В основном их будет всего 1 или 2.
Для начала вам нужно уравнять громкости вашего микса и референсного. Для этого есть специальные приборы, измеряющие RMS и LUFS. Это поможет более объективно оценивать уровень высоких частот, ведь от повышения общей громкости появляется ощущение более громких высоких.
После этого начните с вокала (если он есть в миксе). Усильте частоты около 16 кГц, которые сделают вокал более ярким. Если помимо вокала в миксе есть солирующий инструмент, то протестируйте повышение этого диапазона на его дорожке. Также проверьте частоты около 10 кГц на оверхедах и тарелках.
2. Вырезание низких частот без причины
Иногда в диапазоне низких частот скрывается ненужный гул и для решения этой проблемы должен помочь фильтр высоких частот со срезом около 100 Гц. И по этой же аналогии неопытные инженеры начинают срезать все, что находится ниже 100 Гц, во всех дорожках. Но в этом диапазоне также могут находиться важные частоты обрабатываемого тембра.
Во-первых, вам нужно понимать, в каком контексте вы используете дорожку. Если, например, вы используете трубу, у которой много низких частот, в плотном миксе с вокалом, ударными, басом, то низкие частоты трубы могут конфликтовать с более важными инструментами, которые отвечают за низкий диапазон. Но если вы записываете духовой квартет, в котором труба – самый низкий инструмент, то вы очень легко можете лишить весь микс настолько важного баса.
Во-вторых, не срезайте бас слишком крутым фильтром, иначе вы рискуете добавить ненужные искажения и получить неестественное звучание. Добавление усиления с помощью колоколообразного фильтра чуть ниже среза может немного сгладить ситуацию.
3. Эквализация в соло
Это, наверное, самая популярная ошибка. Информацию о ней вы можете найти фактически в любой книге или статье по звукорежиссуре. Если вы читаете эту статью, то, скорее всего, уже сталкивались с этим советом.
Но тогда возникает вопрос: почему мы все давно знаем об этом правиле, но все равно так сложно его придерживаться?
Дело в том, что мы подсознательно уменьшаем область работы. Зачем резать огурец и помидор одновременно, если можно порезать их последовательно, а потом смешать? Только главная проблема в том, что мы занимаемся не нарезкой овощей, а готовкой салата.
Эквализация есть художественная и техническая. Если вы хотите отредактировать тембр самого звука, то эквализируйте в соло. Если вы хотите смикшировать вокал с синтезаторами, то включайте обе дорожки в соло. Работа в группе – лучшее решение.
Высокие частоты
Укрощение высоких частот – задача не из простых. Эта область частотного спектра одна из самых «упрямых» и «непослушных». Слишком много высоких частот – и ваш микс начнёт «резать ухо», слишком мало – и из него исчезнет жизнь.
Вот несколько советов, как оседлать и укротить высокие частоты.
Корректировка тонального баланса
Справиться с высокочастотным диапазоном проще, если в вашем миксе все инструменты приведены в баланс, у всех дорожек настроены громкости и панорамирование, а также нет конфликтов в области низких и средних частот. Помните, что сведение композиции мы начинаем с низких частот и от них постепенно поднимаемся вверх. Обратите внимание на баланс между большим барабаном и басом, если чувствуете, что там что-то не так, разберитесь с этим до того, как отправитесь вверх частотного спектра, иначе создадите себе массу дополнительных проблем, пытаясь залатать верх, когда внизу царит неразбериха.
К примеру, если в области низких частот у вас ощущается неприятное гудение и конфликт инструментов, то пытаясь настроить верхне-частотный диапазон, вы устроите низким и высоким частотам настоящий батл, в котором нет победителей, а вот вы непременно проиграете. С другой стороны, если низ в вашем миксе нечеткий, есть риск перегрузить высокие, дабы сбалансировать микс, что приведет к ненужному понижению общей громкости микса.
Проверив и настроив более низкие области микса, вы более точно сможете прочесть ваш микс, определить его слабые стороны и понять, что же нужно сделать, чтобы взять под контроль высокочастотный диапазон. Вполне вероятно, что решение окажется очень простым – немного приоткрыть, или наоборот закрыть, низкочастотный фильтр.
Эквалайзер спешит на помощь
Масса проблем с высокочастотным диапазоном может быть решена при помощи старого доброго эквалайзера.
Решение №1: Если в миксе присутствуют слишком много высоких частот, попробуйте опустить громкость в районе 3-8 килогерц. Альтернативно можно добавить немного низа, это создаст психоакустический эффект понижения громкости высоких частот.
Решение №2: Если верх глуховат, аккуратный подъём в районе 10-15 килогерц может «проветрить» верхние частоты и дать миксу немного воздуха. Но будьте осторожны с настройками столь высокочастотного диапазона. Особенно обратите внимание на богатый высокими частотами контент: цимбалы, хай-хеты, яркие синтезаторные звуки. При обилии высокочастотного диапазона, эти инструменты могут начать звучать очень неприятно.
Решение №3: Если у вокала, гитар или синтезаторов возникают проблемы с тем, чтобы прорваться сквозь плотный звук остальных инструментов в миксе, или же вы просто хотите подчеркнуть их присутствие в отдельных частях композиции, вам может помочь небольшой подъем в районе 3-5 килогерц. И вновь будьте осторожны и внимательны при работе с аддитивными настройками эквалайзера: если бездумно поднять один и тот же частотный диапазон сразу в нескольких музыкальных элементах, может получится неприятная высокочастотная каша.
Наши уши очень чувствительны к различным повышениям громкости при экранизации. В некоторых случая даже подъём на один децибел может показаться чрезмерным. Поэтому прежде чем как что-то добавлять в эквалайзере убедитесь, что вы отрезали всё ненужное и освободили место для повышения громкости.
Пожертвуйте эквалайзером в пользу сатурации
Если вам понадобился яркий верх в вашем миксе, но вместо того, чтобы воспользоваться аддитивным эквалайзером, обратитесь к приборам сатурации, гармоническим эксайтерам или же просто к эффектам перегрузки (distortion, overdrive). Подобные устройства добавляют в сигнал гармоники (обертона), которые обогащают звук и делают его более «тёплым». Хотите получить более яркий и тёплый звук? Попробуйте применить катушечный магнитофон (плагин или реальное устройство) или пропустить звук через ламповый усилитель.
Добавление гармоник также приводит к усилению громкости, поэтому сатурационные плагины всегда снабжены тонкими настройками громкости. Поэтому не забывайте настроить громкости так, чтобы разница между обработанным и необработанным сигналом была минимальной. Человеческое ухо привыкло воспринимать более громкий сигнал как более чёткий и качественный, что далеко не всегда правда.
Сатурация также может быть чрезмерной. Перестаравшись с ней, можете опять же получить чересчур яркий и неприятно звучащий микс. Я бы пересатурированный микс назвал приторным.
Деэссер и борьба с шипящими и свистящими звуками
Уменьшение громкости сибилянтов – очень ярких коротких высокочастотных сигналов – часто является неотъемлемой частью работы в процессе сведения микса. Диалоги и вокальные партии с присутствием звуков Ш, С, Ф, Т, П и их аналогов в иностранной речи, основные источники сибилянтов. У некоторых артистов тембр голоса естественным образом выдаёт большое количество сибилянтов, когда они говорят или поют. В таком случае многое зависит, в первую очередь, от выбора микрофона, а также очень важна дальнейшая обработка. Для борьбы c сибилянтами существуют специальные приборы, называемые деэссерами. По сути, это компрессор, который настраивается на узкий частотный диапазон, в котором живут те самые шипящие звуки, и уменьшает их громкость, как только они себя проявляют.
Деэссер можно использовать не только для подавления сибилянтов в вокале, он также прекрасно справится и с другими музыкальными инструментами, которые звучат шероховато и чересчур ярко. В таком случае, настроенный на специфический частотный диапазон деэссер прекрасно справится с подобной неприятностью. Звук гитар, перкуссии и даже синтезаторов могут страдать от сибилянтов. Попробуйте помимо деэссера также применить эквалайзер на специфическом частотном диапазоне (как правило в районе 5 килогерц), сделайте небольшое понижение частот в этом диапазоне, а затем подключите к процессу деэссер. Таким образом можно добиться отличного результата в борьбе с неприятно шипящими звуками.
Переходим на тёмную сторону
Микс – это поле боя за пространство в частотном диапазоне, и в верхнем регистре происходят самые жестокие сражения. Если в вашей музыкальной композиции много звука цимбал и перкуссии, а вокал и синтезаторы плотно занимают передний план, вам придётся принять несколько важных решений о том, какой из элементов важнее, и для него придётся немного расчистить место при помощи фильтрации высоких частот.
Разберитесь, какие из элементов звучат более ярко, а какие находятся в тени. Более «тёмнозвучащие» элементы, как правило, находятся более глубоко в миксе. Чтобы отодвинуть их в глубь, применяем на них high pass (или low cut) фильтр и с помощью этого расчищаем место для более значимых для композиции элементов.
Если у вас в миксе много реверберации и длинных дилеев, отфильтруйте высокие частоты в них тоже. Просто повесьте эквалайзер или фильтр после эффектов реверберации и/или дилея и приструните высокие частоты в пространственной обработке, отправьте эти эффекты на тёмную сторону вашего микса.
Как срезать высокие частоты конденсатором в динамике? Примерно до 140 гц только чтобы было..
Кроме конденсатора еще и катушка нужна.. . И не одна.
Схему старых колонок посмотреть нужно, многополосых.
Срезают не конденсатором, а катушкой, есть формулы, если интересно, то подсчитаю, срез 6 дб, добавишь конденсатор -будет 12.
Какие же это высокие частоты,дядя? Самые НЧ и есть! И фильтром для динамика их не срезать, Там такой горбыль получится, что и 100 гц будет валить, Владимир Иваньков, дело говорит, это делается до усилителя.
